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  • 《醬園弄·懸案》:以一出精彩群像,演繹末世上海女性覺醒之光

    《醬園弄·懸案》:以一出精彩群像,演繹末世上海女性覺醒之光

      中新網北京6月24日電(劉越)當血滴穿透樓板,落在算命“宋瞎子”臉上時,1945年上海醬園弄的晨光還未完全蘇醒。

      這滴濃稠的暗紅,像一把鑰匙,旋開了電影《醬園弄》第一部《醬園弄·懸案》的序幕。

      “一個女人殺了自己的當家男人……我們要不嚴懲的話,還有天理嗎?”

      “我沒有殺人。我不識字,是有人逼我按的。我要是不承認,他就打我!”

      “太歲當頭坐,無喜恐有禍?!?/p>

      ……

      戲劇張力拉滿的臺詞,盡顯沖擊性的美學鏡頭,連接舞臺劇與罪案現場的“戲中戲”結構……《醬園弄·懸案》延續了陳可辛一以貫之的“強敘事”風格,以歷史上真實發生過的、1945年震驚上海的“詹周氏殺夫案”為切口,串聯起警察、記者、囚犯、市井小民等多重人物,織就一張末世上海的群像網絡。

      而作為中國最擅長在商業和藝術中尋求平衡之道的電影導演之一,《醬園弄·懸案》亦是陳可辛的一次大膽嘗試。區別于此前作品“小而美”的情感表達,“大制作”的史詩質感,《醬園弄·懸案》更注重于冷峻的社會解剖。開場將近十分鐘的弄堂群像掃描,定格時代氛圍;中段法庭辯論戲采用話劇式站位,女主角詹周氏控訴聲聲泣血;結尾處卡殼的槍聲與漸亮的天光形成殘酷對照,將歷史無常感推向極致。

      在逼仄的弄堂、陰森的監獄、浮華的劇院間,殺夫案、記者黑幕、官場交易、囚犯互助多線敘事并行不悖,個人悲劇轉變為時代病灶。最令人稱道的是影片對蒙太奇手法的精妙運用:二審法庭上,詹周氏的血淚控訴與王許梅的詰問、西林的陳詞在光影交錯中重疊,構成女性同盟的精神接力?!拔覜]有殺人”“想活,就要自己想辦法”“不要讓他們得逞”,三位女性角色的命運完成了跨越階層的共鳴,個人悲劇升華為時代群體的吶喊。

      電影結尾,詹周氏的命運在時代更迭的縫隙里迎來轉機。以恢宏筆觸在個人沉浮間勾勒時代巨變,《醬園弄·懸案》的藝術力量恰在于此——它不滿足于復述奇案,更側重于體現歷史洪流在個體命運轉折處的奔涌。影片也因此避免了“主角中心主義”,讓群像成為敘事主體,眾人合力完成一場演技的“醬園弄式發酵”。

      章子怡將詹周氏的絕望與堅忍刻畫得入木三分,被家暴時蜷縮如困獸的姿態,法庭上突然爆發的血性,極富層次感;王傳君演繹家暴者賭桌前的癲狂與施暴時的猙獰,令人齒冷;易烊千璽用靜默表演傳遞時代荒誕,“宋瞎子”成為影片中極具隱喻性的視覺符號;趙麗穎飾演的作家西林胸中有丘壑,以筆為矛叩問正義,挑戰社會成見;雷佳音詮釋的警察局長薛至武暴戾陰鷙,又偶現人性掙扎的迷茫;楊冪越劇《十八相送》唱碎人心,演活亂世女子的狡黠與悲壯;李現飾演的賭徒張寶福,膽小又貪婪……

      全員濃墨重彩,皆是時代注腳。收放自如的演繹中,可見歷史塵埃下的女性吶喊與人性微光。

      走出影院,蘇州河水奔涌向前,醬園弄煙塵散盡。今夕何夕,蒼茫大地已換了人間。當銀幕暗去,那句“一個為自己而活的女人,會有無數可能”的箴言,正穿越時空,照亮更廣闊的天地。

      從詹周氏被逼按下手印的顫抖,到現代女性在論文上鄭重簽名的篤定;從王許梅監獄里噤聲的悲憤,到千萬人在社交媒體為“她”平等發聲的洪亮……那些曾被定義為“出走”的娜拉們,正穿過每一個自由的路口,書寫著不被定義的全新敘事,書寫著屬于自己的人生篇章。

      這,正是歷史深處那聲吶喊,在時間長河中最嘹亮的回響。光已至,路正寬。

    【編輯:劉湃】
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